一、李商隐和表妹的爱情故事？
李商隐的无题写得也是情感，黄景仁的《绮怀》，不隐约，只写自己生命最重要的情感，但两位相隔千年的诗人是有情感感悟的默契的。
李商隐说，昨夜星辰昨夜风，黄景仁说，似此星辰非昨夜，他们都知道都领悟感受在爱情中的点滴变化。
李商隐恋的是一个他不愿意泄露身份的女子，一个道姑，一个年轻的修道女。
黄景仁恋的是自己的小表妹。都是辗转相思，求而不得。李商隐和小道姑天涯相隔，蝴蝶飞不过沧海，黄景仁是家庭贫困，这段恋情无法公开。所以有人天涯之远，相思难绝，有人咫尺之间，约束良多。
然而在最年轻的时候遇见最喜欢的姑娘，那种相思痛苦，能够化成绮丽的文字的，又有几人？李商隐是，纳兰性德是，黄景仁也是。
“何须更说蓬山远，一角屏山便不逢。”诗句俏皮中有自嘲，有苦涩，要是李商隐看到，或者会笑起来。大家同病不同情而已，情感都是一样深邃，对像不同。
这只是随机选录《绮怀》中的一首。
所有的天才都是贴身汲取营养，而成就天才的一面，无论是李商隐，纳兰性德和黄景仁。黄景仁生活极端寒苦，若放在唐朝，他或者有白居易的幸运。我一直认为白居易是生在好时代，他家贫，但是最终唐朝的仕途对他打开大门。这是中唐时期的政治相对平明。李商隐生不逢时，党争排斥了优秀的人才。和他经历仿佛的有温庭筠。
二、走近周恩来的序言
这是一部长篇纪实文学。
不是档案材料。不是文史资料。没有面面俱到。我过去所见过的多数作品，周恩来都是文质彬彬，风度翩翩；热情可亲，和蔼慈祥；兢兢业业，忙忙碌碌；谦虚谨慎，委曲求全；鞠躬尽瘁，死而后已……
我多次见过周恩来总理，我不满那些作品描绘的这一形象。我采访裤渣到的人也都不满这一形象。就像一张黑白照片，只有阴柔没有阳刚，只有暗影没有光线，朦胧且远离了真实。
我无意否定过去的埋宴任何弯纯银作品，只想在暗影上增加一层光线而得到立体。
不要误解周恩来忙忙碌碌，事务主义，他其实至高至圣，是伟大的思想家；
不要误解周恩来拘谨韬晦，他其实至情至性，常常洒脱不羁；
不要误解周恩来阴柔委屈，他其实阳刚十足，火辣辣地激荡奔放。
三、纪实文章的写法。今儿领导让我去和刚才利比亚撤回来的同事交流，让我写一篇纪实文章，怎么写？
太麻烦了，复制下大概。
首先，立意。在采访充分、素材确实的基础上，根据故事的概貌，给出一个立意，即是仁义礼智信，忠勇孝贤忍等的哪一方面。
其次，拟题。根据立意，参照最动人的情节和结局，用直截了当又夺人眼球的文字，精练地表现主题和概述事件。〈做人与处世〉杂志的纪实题目一般以“情、义、爱、信”入题扣题。
再次，开篇。开始创作了，一般的纪实会有引言或前按，给出事件发生的背景，一般不交待结果，以吸引读者阅读的欲望。
最后，行文。一般会是三段或四段形式。用小标题来分出层次。小标题勿与文章主题重复。而且要按时间顺序，故事的发生，发展，高潮，结局进程来行文。
创作过程中，好的纪实一定是人物形象立体，故事的主要矛盾突出，情节波澜起伏，主题及人物情感渲染丰满。人物形像及情感描写要做到这一点，要靠几方面的描写：
1、细节描写：对人物故事挖掘挖掘充分，细节充分，细节描写决定故事是否感人。
2、对话描写：人物话语及对话的再加工，符合当时场景，引用恰如其分。推动情节发展，为下文做铺垫。
3、心理描写：人物的心理描写一定要细致入微，很多纪实文章不生动，就是因为对人物的心理描写不到位，甚至没有心理描写，这样的纪实，其实就已经失败了。
4、抒情描写：抒情是一种情感助推。行话叫煽情。好的纪实煽情不可少，它往往渗透于人物的心理描写中。有时一些小细节和外在描述也起到这个作用，比如人物的一频一笑，一个转身，一滴眼泪中，都是煽情的描写佳处。好的作者会抓住这细微之处，而成就一篇好的纪实文章。
可用第一和第三人称，但既然是采访别人的，那就用第三人称。一般也是用第三人称。只不过在文中抒发自己情感才用第一人称。