懂书法的朋友请进：请问 是先有的行书 还是先有的楷书？？

一、懂书法的朋友请进：请问 是先有的行书 还是先有的楷书？？

你可能不明白书体的演变过程，作为一名爱好书法的人，我为你细细讲解。

答案是先有的楷书。

甲骨文是中国最古老的文字之一，它的原型是古代的符号，由于它的圆润，衍生出了篆书。

篆书是最具历史的一种书体，无论是还是书写古文，基本上都用的上篆书。

了解历史的人都知道，在封建时期以前，是奴隶时期，最直接的说所有人之间都是主和奴的关系。只有那些高高在上的人才可以书写篆书，奴隶不可以书写，写了被发现就会一命呜呼。

所以奴隶们创造了一种和篆书差不多的字体——隶书，当然只有下贱的人才会写的。

有了隶书，在颜真卿的那个时代，楷书就开始盛行了。相信都得书法的人都知道——初学书法，应该先着手隶书再习楷书。

有了楷书，人们为了方便书写，就在蝇头小楷的基础上加快了速度，导致笔画连在一起，同时把楷书笔画的牵丝写了出来，就形成了行书。

行书出现后，人们在基础上进行了一个“行云流水”的修改，形成了草书。

行、楷、隶、篆、草，这就是五种书体的演变过程。

我是一个十二岁的少年，学习书法已经有六、七年了，其中不到之处，还请各位和提问者谅解！

二、国画要准备什么东西，讲全一点！！急~~

毛笔（分成羊毫、狼毫两种材质的，大小也分好几种，一般狼嚎的用于画岩石）

颜料、墨

颜料（墨）碟（盒/盘）

笔洗（就是用来洗笔用的）

笔架

镇纸

三裁生宣纸（标准的是三裁 也可以不是）

毛毡（垫宣纸用的）

用于卷笔的帘子（不要也可以）

报纸（最好用上以免弄脏桌子）

三、《牡丹图》的全文、解释！

原文: 牡丹图 欧阳公尝得一古画牡丹从，其下有一猫。未知其精粗。丞相正肃吴公与欧公姻家，一见，曰：“此正午牡丹也。何以明之？其花披唓而色燥，此日中时花也。猫眼黑睛如线，此正午猫眼也。有带露花则房敛而色泽。猫眼早暮泽睛园，日渐中狭长，正午则如一线耳。”此意善求古人笔意也。 翻译 欧阳修曾得到一幅画着牡丹花丛的古画，牡丹花丛下还画了一只猫，他识别不出这幅画画得是精妙还是粗糙。丞相吴育与欧阳修是儿女亲家，吴育一看到这幅画，就说：“这幅画画的是正午时的牡丹。凭什么知道的呢？画中的花，花瓣张开着并且有些下垂，颜色也不润泽，这样子是中午时的花。猫眼中的瞳孔像一条线，这样子是中午时的猫眼。早晨带着露水的花，花瓣是收拔着而且颜色是润泽的。猫眼在早晨和晚上瞳孔是圆的，近中午时瞳孔就变得狭长了，到中午时就像一条线了。”这也是善于探求古人画中的深意。

四、油画跟水粉一样吗？

当然是不一样的！以下仅以一般规律进行讲解和对比，不做全面分析。

油画画在画布上，使用的颜料是用天然矿物色粉与核桃油调和制成的。油画颜料的调和稀释始终用的是油，无法用水或水性颜料调和稀释，包括水粉、水彩、丙烯等，同理也无法与水性颜料混合使用。一般高质量油画颜料因为色粉含量较高，膏体粘稠度比水粉颜料高，所以使用的画刷的毛相对也更硬一些，更富有弹性，最常见的是猪鬃画刷。

水粉颜料与坦培拉、丙烯颜料、水彩颜料类似，是用水调和稀释的颜料。

这两种颜料虽然作画形式相似度较高，但实际使用中，色彩组合规律、绘画语言及表达技法等等方面都有很大的差别。

五、请解释：墨韵，这个词的具体含义？

墨韵：属于新词，是指文字或书画所蕴含的情趣和韵味；通常特指艺术造诣较高的作品。

六、谁给我介绍下琴人名家戴晓莲啊？

戴晓莲（1963 年-- ）上海人，现代广陵派古琴传人，中国音乐家协会会员、中国琴会理事。其琴风严谨、亮丽、清越、传神，强调技法要受琴曲意境、神韵的支配

戴晓莲，出生于上海，少年时期随叔外公、著名广陵派古琴家张子谦先生学习古琴，深得其旨。其后又参学于多位古琴名家，先后有吴景略、吴文光、姚丙炎、龚一、林友仁、成公亮先生。1985年毕业于上海音乐学院古琴专业，现为上海音乐学院民族音乐系副教授，硕士生导师。开设古琴专业教学、古琴音乐文化专题理论课程，担任研究生、留学生课程的教学工作。她的古琴教学具有特色，所授的多名学生多次在国内比赛获得金、银、铜奖。 她多次与国内外著名音乐家、作曲家和知名的乐团合作，足迹遍布包括港台在内的祖国各地以及欧洲、澳洲。以古琴独特的艺术个性以及中国的元素，参与高难度的多声部重奏、现代室内乐综合组合等等音乐形式的演奏、创新和实践，极大地开拓了古琴这一中国古老传统乐器的新的能量和空间，在国内外音乐界具有一定影响。

戴晓莲承继了深厚传统琴学底蕴，技巧娴熟、功力深厚，博众家之长，是中国传统古琴音乐的一代传人，同时她又在现代音乐社会中处于新音乐之前沿。她多次在国际、国内外艺术节和音乐会上演奏古琴。她的古琴演奏艺术具有个性又不失韵味，是寓广陵派跌宕流丽的风格中，注入自己富于典雅变幻的独特音色，对音乐具有内在深刻的诠释，她对动、静态的乐曲都能演奏得极具张力，处理细腻且富有层次。

她又是积极的古琴文化的活动家，多次举办过讲座、音乐会、国际艺术节演出等活动。 2009年策划组办了“纪念古琴大师张子谦先生诞辰一百一十周年”研讨会，编辑出版了张先生的“操缦艺术”CD唱片。策划、组办了2007年第一届全国专业音乐院校教学以及古琴与其他乐器组合研讨会，组织了“渔樵问答”音乐会和“古琴名家音乐会”。参考资料：广陵古琴网。

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